近年來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學佳作不斷，麥蘇的《生命之巔》就是其中一部。麥蘇從事網(wǎng)絡文學寫作15年，作品量達千萬字，大多數(shù)是現(xiàn)實題材，涉及當下生活的方方面面。其中，《刺猬小姐向前沖》敘寫北漂女孩的職場奮斗歷程，《榮耀之上》塑造當代消防員勇于奉獻的精神品格，《歸時舒云化成雪》講述都市女性打拼成長、獨立自強的動人故事，《我的黃河我的城》聚焦故鄉(xiāng)鄭州幾代“黃河人”奮發(fā)創(chuàng)業(yè)的不懈努力……它們的共同點是植根深厚文化底蘊，又富有“煙火氣”，以不同職業(yè)小人物的平凡事跡和生活場景，折射時代變革和社會發(fā)展，在當下現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學中具有鮮明的辨識度。

　　麥蘇新近完成的《生命之巔》既延續(xù)了此前作品精致、細膩的寫作風格，又對人物的精神世界進行了更精準和全面的藝術呈現(xiàn)，側(cè)重對人物形象的“莎士比亞式”展示和對人物性格的悉心洞察。《生命之巔》寫的是醫(yī)療救援題材，作者在一個個緊張驚險的醫(yī)療救援故事中塑造出個性鮮明的人物形象，讓那些生動鮮活的“場景敘事”成為展現(xiàn)人物精神世界的舞臺。

　　作為一部“時間流”小說，《生命之巔》正面出場的人物并不多，作者著力刻畫的有3位：救護車司機鐘景洲、隨車醫(yī)生夏沫以及隨車護士張冬。這個醫(yī)療救援“三人組”不僅外貌迥異，性情上也有強烈反差。其中，鐘景洲是貫穿全篇、著墨最多的主要角色。這個像謎一樣的大胡子司機，平日沉默寡言，貌似對駕駛之外的事漠不關心，實則外冷內(nèi)熱，心里有數(shù)，眼里有活，在應對突發(fā)事故、緊急救援時總能應對有方，化險為夷。鐘景洲不僅有過硬的駕駛技術，還有高超的醫(yī)術和專業(yè)的救援手段，這似乎與人物的職業(yè)身份不符，讓他看起來有點像個“世外高人”。其實，這正是作者埋下的一個伏筆，也是一個暗藏玄機的誘人“謎面”，直到小說結(jié)束“謎底”才揭開。張冬是作為一個“問題”人物出現(xiàn)的，他愛挑刺兒，牢騷滿腹，小肚雞腸，特別看不慣鐘景洲的做派。這個衛(wèi)校畢業(yè)剛剛步入職場的護士，希望謀得一份穩(wěn)定的工作，卻總想用不正當手段贏得上級的好感，終因犯錯被開除。最后，在鐘景洲以德報怨的幫助下，張冬學習了中醫(yī)，實現(xiàn)了成長的蛻變。隨車醫(yī)生夏沫與張冬形成鮮明對比，她形象氣質(zhì)俱佳，為人善良，勤奮敬業(yè)，雖然家庭困難，但靠著自己的努力和“廖媽媽”（鐘景洲母親）的幫助，考上醫(yī)學院，并讀完碩士，當上了醫(yī)生。當她與鐘景洲在交往中了解了彼此的身份后，她對這個大胡子司機的暗生情愫也就水到渠成了。

　　至此，讀者心中的謎團一一解開。為何一名救護車司機擁有如此高超的醫(yī)術，并得到醫(yī)院領導和眾多醫(yī)生的厚愛，有時甚至是袒護？原來，父母車禍突然離世帶來的巨大創(chuàng)傷，讓鐘景洲遠離醫(yī)生本行，而甘愿當一名沉默的救援司機。但他的心沒有冷。當危重險情出現(xiàn)時，無論是搶救溺水少年、危重病人、車禍急救，還是遇到泥石流堵路，鐘景洲總能靠自己的精湛醫(yī)術和豐富經(jīng)驗讓局面轉(zhuǎn)危為安。小說要告訴我們的謎底不僅是男主人公醫(yī)學世家的出身和名校高材生的背景，更通過他克服精神創(chuàng)傷，走出心理陰影，回歸醫(yī)生崗位的過程，禮贊了一種敢于擔當、勇于奉獻的敬業(yè)精神，一種大愛無疆、敬畏生命的人道主義精神，一種有筋骨、有道德、有溫度的利他精神。這使《生命之巔》不僅是一部精彩的現(xiàn)實題材小說，還是一部弘揚正確價值觀、展現(xiàn)廣大醫(yī)護工作者敬業(yè)精神和犧牲精神的作品。

　　《生命之巔》之所以能把人物塑造得栩栩如生，把人的精神境界描寫得充滿質(zhì)感，源于作者精益求精的創(chuàng)作態(tài)度以及對作品質(zhì)量的孜孜追求。與一般的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說相比，這是一部向精品力作致敬、向傳統(tǒng)現(xiàn)實主義看齊的小說，在網(wǎng)絡文學與純文學融合上作出了自己的探索。這主要表現(xiàn)在兩個地方：一是善于巧設伏筆，以飽滿的細節(jié)和細膩的情感賦予作品文學性。譬如，書中寫救援溺水少年時，正趕上交通擁堵，救護車一時難以抵達現(xiàn)場，就在夏沫焦慮萬分之際，鐘景洲提醒，溺水后黃金救援時間只有4分鐘，超過8分鐘死亡概率在97%以上，此時可以通過手機指揮現(xiàn)場圍觀群眾緊急施救。這一提議不僅挽救了一個溺水者的生命，也讓讀者對這個救護車司機刮目相看，為后面揭示鐘景洲的身世之謎埋下伏筆。還有，夏沫與鐘景洲從相識、相知到相愛，也是在她與鐘母“過命”交情的深情回憶以及二人在夏沫家鄉(xiāng)公益救援的深度合作中，一步步實現(xiàn)的。其中蘊含的細膩情感和生動細節(jié)，與一般網(wǎng)絡小說單純追求“爽感”的“橋段敘事”不同，給人留下了更值得回味的藝術美感。

　　二是讓現(xiàn)實題材書寫蘊含現(xiàn)實主義精神。麥蘇筆下的現(xiàn)實，不是打卡走秀，也不是“站在橋上看風景”，而是讓自己的筆觸盡可能抵達生活“皺褶”的深處，一方面體察現(xiàn)實的微妙，寫出生活的質(zhì)感，用鮮活的生活剖面呈現(xiàn)職場人物的生存狀態(tài)；另一方面又能在“盡精微”時“致廣大”，用醫(yī)療救援小事件，折射廣闊社會，在少年溺水、馬路碰瓷、車禍受傷、老人重病、孕婦早產(chǎn)、雪災受困等救援事件中，蘊含了醫(yī)院與社會、醫(yī)德與醫(yī)術、長輩與晚輩、家庭與教育以及巧合與必然、行動與心靈等更為豐富的藝術內(nèi)涵，反映出醫(yī)療救援工作者的職業(yè)道德、思想品格與時代精神之間的緊密聯(lián)結(jié)。

　　在倡導網(wǎng)絡文學關注現(xiàn)實、書寫新時代人民史詩的今天，我們需要更多像《生命之巔》這樣的作品。（歐陽友權(quán) 系中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會副主任，中南大學文學院教授、博導）