【專家點(diǎn)評】

　　作者：姚利芬（中國科普研究所副研究員）

　　科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲、科幻衍生品與科幻文旅，構(gòu)成當(dāng)前中國科幻產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的基本格局。其中，閱讀、衍生品與文旅板塊在2024年集中釋放出強(qiáng)勁的本土原創(chuàng)動能，帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑由“外源引介”型的IP依賴模式，向以自主內(nèi)容生成為核心的內(nèi)生驅(qū)動機(jī)制轉(zhuǎn)化。科幻游戲領(lǐng)域的趨勢亦然：近年來，本土自研游戲在營收規(guī)模上持續(xù)優(yōu)于引進(jìn)IP。

　　除科幻影視外，其他四個領(lǐng)域均已呈現(xiàn)出本土原創(chuàng)力占主導(dǎo)的態(tài)勢。這一轉(zhuǎn)向標(biāo)志著中國科幻產(chǎn)業(yè)文化自主性與產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)力增強(qiáng)，由“接受—模仿”階段邁入“創(chuàng)造—引領(lǐng)”的新發(fā)展階段，產(chǎn)業(yè)生態(tài)正在朝向更具系統(tǒng)性、可持續(xù)性與創(chuàng)新性的方向演進(jìn)。

　　科幻閱讀產(chǎn)業(yè)重心正由以譯介西方經(jīng)典科幻為主的引入型模式，轉(zhuǎn)向以本土創(chuàng)作為核心的內(nèi)容生成體系。這映射出新一代本土科幻創(chuàng)作者群體已在體量、活躍度與讀者吸附力上崛起，推動市場由“文本移植”走向“敘事自足”。與此同時，科幻文本的跨媒介轉(zhuǎn)化能力不斷增強(qiáng)。原創(chuàng)作品日益成為影視改編、游戲開發(fā)與衍生品拓展的策源地。在此過程中，IP價值鏈實(shí)現(xiàn)了從單一文本形態(tài)向多樣文化產(chǎn)品形態(tài)的系統(tǒng)延展，帶動出版業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)間的深度協(xié)同。該趨勢重塑了科幻閱讀的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，也加速構(gòu)建出以原創(chuàng)IP為核心節(jié)點(diǎn)的復(fù)合型文化生產(chǎn)機(jī)制，提升了科幻閱讀在整個科幻產(chǎn)業(yè)鏈條中的牽引力與戰(zhàn)略地位。

　　盡管2024年中國科幻文旅產(chǎn)業(yè)整體營收有所下滑，但在該產(chǎn)業(yè)板塊占據(jù)核心地位的“主題公園科幻游樂項(xiàng)目”呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)性分化。該現(xiàn)象反映出消費(fèi)需求的在地化趨勢，亦折射出產(chǎn)業(yè)主體在內(nèi)容供給與場景構(gòu)建上的能動性提升。國內(nèi)主題公園科幻游樂項(xiàng)目通過差異化布局和本土IP系統(tǒng)打造，推動敘事主題、場景建構(gòu)與技術(shù)互動的深度融合。文旅形態(tài)也在從傳統(tǒng)的觀光型、機(jī)械型體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑蜷_放式、參與型、沉浸型空間轉(zhuǎn)化。簡言之，文旅不單單是科幻IP的延伸通道，而是融合科幻想象、公共文化與商業(yè)系統(tǒng)的復(fù)合平臺。通過科技媒介的嵌入與跨界敘事的導(dǎo)入，科幻文旅場域?qū)崿F(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)、社群生成與文化消費(fèi)的多重增值，亦步入從“場景消費(fèi)”向“場景共創(chuàng)”的范式躍遷。

　　在全球化進(jìn)程中，科幻產(chǎn)業(yè)承載了技術(shù)的表達(dá)，更關(guān)涉文化身份的建構(gòu)。在長期以歐美為中心的科幻生產(chǎn)與傳播格局中，中國科幻主要承擔(dān)文化接受與產(chǎn)業(yè)承接的角色。中國科幻發(fā)展的核心動力在于想象力、技術(shù)賦能與模式創(chuàng)新，亦深植于文化主體性的覺醒與文化自信的提升。隨著本土原創(chuàng)勢能與在地敘事能力的不斷提升，中國科幻開始以“內(nèi)容提供者”與“敘事建構(gòu)者”的姿態(tài)進(jìn)入全球視野，進(jìn)而促動全球科幻產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)由單極主導(dǎo)向多極共生演化。這一躍遷既是市場動態(tài)的自然演化，也是科技進(jìn)步、文化自覺、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級與全球競爭格局變遷等多重因素共同作用的結(jié)果。

　　項(xiàng)目團(tuán)隊：光明日報記者 王美瑩、陳海波 光明日報通訊員 劉祎涵

　　學(xué)術(shù)支持：中國科幻研究中心